Новини

Полотно Кандинського з Стеделейкмузеума не підлягає реституції, вирішив Комітет

Стеделейкмузеум не зобов'язаний повертати полотно Василя Кандинського спадкоємцям довоєнного власника. Комітет з реституції ухвалив, що у позивачів недостатньо підстав, щоб претендувати на картину «ПейзажРазвітіе жанру від давнини до наших днів: як релігія і винахід техніки олійного живопису сприяли становленню жанру в Європі і чому так важлива річка Гудзон? Читати далі з будинками »(1909), яку установа придбала на аукціоні в Амстердамі 9 жовтня 1940 року. Своє обов'язкове укладення Комітет виніс після п'ятирічного розслідування, яке почав на прохання адвокатів сторін спору.Провівши великі дослідження, Комітет з реституції з'ясував, що чоловік і жінка Роберт Левенштайн і Ірма Кляйн отримали «ПейзажРазвітіе жанру від давнини до наших днів: як релігія і винахід техніки олійного живопису сприяли становленню жанру в Європі і чому так важлива річка Гудзон? Читати далі з будинками »в спадщину від матері і свекрухи Хедвіги Левенштайн-Вайерман, яка померла в 1937 році, і через три роки продали на аукціоні. Експерти дійшли згоди, що хоча продаж частково пов'язана з погіршенням фінансовим становищем, в якому пара виявилася напередодні німецького вторгнення, вона не співвідноситься безпосередньо з нацистським режимом. Більш того, немає ніяких підтверджень, що після звільнення від німецької окупації Ірма Кляйн зверталася до музею із заявою про повернення роботи. Логічно припустити, що вона знала, де знаходиться картина: інститут сумлінно придбав її на відкритих торгах.Такім чином реституційний орган вирішив, що установа не зобов'язана повертати твір.Пейзаж з домаміВасілій Кандінскій1909І. о. директора Стеделейкмузеума Ян Віллем Сібург сказав: «Ми розуміємо, що [рішення Комітету] невтішно для позивачів, і ця картина назавжди буде асоціюватися з хворобливою історією. Зв'язок нашої колекції з Другою світовою війною залишається важливою темою, і ми будемо продовжувати ділитися інформацією про неї ».
В останні 20 років голландські музеї беруть участь в національному дослідницькому проекті під керівництвом Нідерландської асоціації музеїв. Вони досліджують провенанс творів мистецтва, створених до 1945 року і придбаних починаючи з 1933-го при підозрілих обставинах. Ці культурні артефакти можуть виявитися награбованими, проданими під примусом або конфіскованими до або під час Другої світової війни.
Читайте також: Сотні робіт, вкрадених нацистами, виявлені в голландських музеяхКартина Анрі Матісса «Одаліска» (1923) з колекції Стеделейкмузеума входить в число робіт з сумнівним провенансомІз майже чотирьох тисяч робіт в колекції Стеделейк, яка потрапила під перевірку, 15 були відзначені як такі, що потенційно сумнівне походження або, можливо, незаконно отримані від власників в зазначений період . Однак це відносно велике число обумовлено винятковими обставинами: Стеделейк був першим музеєм в Нідерландах, який отримав під час війни доступ в бункер в дюнах в провінції Північна Голландія для зберігання колекції. Там же ховали свої скарби Рейксмузеум, музеї Франса Хальса, Бойманс і Лакенхаль, а також приватні колекціонери. В цілому сховище стало тимчасовою домівкою для понад 500 зборів.
Інвентарні списки, часто написані від руки, на жаль, неповні. Колишній куратор Віллем Сандберг вимазав згадки власників, знищив або сховав супровідну документацію, щоб захистити від конфіскації твори, що належать колекціонерам-євреям. Так що в музеях може не бути чітких записів про те, як і коли були придбані деякі твори мистецтва - вони належали євреям, які довіряли скарби на зберігання, але не пережили війну.
Читайте також: Музей Леопольда поверне два малюнки Егона Шиле, відібрані нацистамиУ січні 2018 року Комітет по реституції не знайшов достатніх підстав для повернення спадкоємцям іншої картини Кандинського - «Вид на Мурнау з церквою». ПейзажРазвітіе жанру від давнини до наших днів: як релігія і винахід техніки олійного живопису сприяли становленню жанру в Європі і чому так важлива річка Гудзон? Читати далі залишиться в в Музеї Ван Аббе в ЕйндховенеСтеделейкмузеум робить все можливе, щоб знайти можливих родичів або спадкоємців власників цих 15-ти робіт і обговорити з ними майбутнє творів. Той, хто вважає, що має законні претензії на будь-якої експонат, може спільно з музеєм звернутися до Комітету з реституції. Цей незалежний консультативний орган створений голландським урядом. Він розглядає дослідження, проведені установою, і інформацію, представлену заявником, після чого відкриває власне розслідування і виносить свій вердикт. Музей і муніципалітет Амстердама (власник колекції) визнають рішення Комітету обязательним.Артхів: читайте нас в Телеграма та дивіться в Інстаграме
За матеріалами Artdaily